马兰被挤走解说－－－黄梅剧院反响强烈（合肥新闻媒体隐蔽采访组报道）及最有价值的

稀里糊涂

现任安徽省黄梅戏剧院院长蒋建国关于马兰的言论受到马兰观众联谊会的质疑之后，合肥文化界非常兴奋，但由于众所周知的原因，又不敢大声发言。为此，我们合肥几家报刊的三名记者、两名编辑和四名通讯员对于事件发生的中心安徽省黄梅戏剧院进行了隐蔽采访。然而采访却遇到了极大的困难，因为被采访的很多剧院职工都说：“马兰姐的人品，我们心里最清楚，但我们是小人物，还想在单位里混口饭吃。”又有不少职工不知道我们是省里哪个部门派来的，更不敢说。后来，我们通过一些私人关系慢慢扩展，才听到越来越多的真话。但是，为了遵守我们对受访者的承诺，只能暂时不公开他们和我们的姓名，留存采访纪录，今后正式发表。现在先就几个粗线条的问题透露一点信息。

  

问题一：剧院里的演员对于马兰六年前被迫离开这件事，整体的感觉是什么？



两位比马兰年纪大一点的演员说：“十天前中央电视台11频道用一个晚上完整地重播马兰主演的《红楼梦》和《女驸马》，剧院里的多数职工对着电视机都哭了。第二天听大量亲戚朋友、街坊邻居说，他们作为安徽人，也流泪了。因为大家回想到了黄梅戏的一个真正的黄金时代，而代表这个黄金时代的艺术家还那么年轻，却不让她回来。”



另外两个演员说：“我们剧院，除了蒋建国和他的妻子吴亚玲之外，几乎所有的职工对马兰都竖大拇指。自从马兰被逼走后，省黄梅剧院的地位一落千丈，完全听任安庆剧团摆布了。前不久安徽到香港招商，还有很多全国性的演出活动，全是安庆，根本没有了省黄梅剧院的份。有时候连出境手续都办了，正要出发，又接到通知，说安庆去了。如果马兰还在，哪里会出现这样的事情！我们剧院的全体演员深感没有前途，越想越伤心。”



一位从事舞台美术的职工说：“马兰在的时候，剧院上上下下有一种自豪感，有一股劲儿，而且不管到海内外任何地方，都大受欢迎。现在我们到任何地方去演出，接待方总是非常失望地问：怎么马兰没有来？如果早知道马兰不来，他们一定不邀请了。到国外也是，在机场就受到质问：马兰在哪里？我们剧院的负责人总是含糊其词地说：她临时有事，对不起……年年这样，我们还在吃马兰的饭，但却把马兰挤走了。”



问题二：凭着蒋建国、吴亚玲夫妇，能把马兰这样一位大艺术家挤走吗？



这个问题最敏感，受访者总是含蓄地摇头。后来从三位要我们发誓绝对不泄露他们名字的中年演员那里，知道了更深层的原因。他们说：“当然是省里有领导对马兰产生了意见，蒋建国他们一眼看出来了，就有恃无恐地采取了一系列行动。省里个别领导为什么对马兰有意见？原因很简单，近十几年来，北京各部委和全国各省市领导，喜欢到黄山来开会，游完了黄山就想听黄梅戏，而且一定点名要马兰去表演。这样的频率越来越高，严重影响了马兰的正常艺术探索，因此她后来不得不婉拒，这使省里的个别领导觉得丢了自己的面子。有一年，马兰带着剧团在全国巡回演出达三百场左右，简直累死了，但省里有的领导还在一次会上批判她不想演出。原来，那位领导是说马兰不想为那些到黄山开会的官员演出。在安徽，领导的一个眼神就是下面的行动纲领，因此下面就有人造舆论说马兰不想演出。剧院的职工一开始很奇怪，觉得马兰天天在演，怎么不想演？后来一想，她与余秋雨先生早已结婚，也许迟早会去上海，因此就半信半疑地接受了，又不便直接问她。其实现在越来越清楚了，这完全是马兰不想为那些到黄山开会的干部演出引起的谣传，责任在省里的某些领导。”



一位与马兰同年的演员说：“他们对马兰的排斥是不露痕迹的。先是说她可能要到上海去了，接着说她已经到上海去了（其实当时她与余先生一直住在合肥），既然到上海去了，就把她作为离开者处理，这么一位全国敬仰的大艺术家，十五年的全国人大代表资格被去掉了，连省剧协的任何位置也没有（剧协主席倒是她的一个搭档），甚至，连她担任多年的剧院领导职位也被悄悄取消。这一些，一定是上下联手，心照不宣，才能做到。我们剧院的新当权者心领神会，一方面扣压马兰的人事档案，不让她到外地形成新的气候，不断说马兰还是剧院的演员，另一方面删去她的名字。在一次剧院历史展览中，马兰的名字竟然排到了一般职工之后的其他类，与清洁工放在一起，以示新院长的权势。外单位来参观展览的人问：你们剧院的后勤人员中，有一个与马兰同名同姓的人吗？”



一位老演员说：“蒋建国夫妇真不应该这样对马兰。他们的职称，每一级上升都是马兰签名推荐，并亲自说服其他评委的。马兰好心，是一个东郭先生。”



问题三：扣压马兰人事档案的事，剧院演员知道吗？



这个问题的答案是，多数演员不知道，这次蒋建国在报刊上发表谈话，才知道。但是，也有两位与马兰比较接近的女演员知道，她们经常与马兰有电话联系。这两位女演员说：“马兰在失去了剧院的生存空间后，不得不向省委、省政府和文化厅打报告，要求调离，都不批准。后来她干脆辞职，要求把她的人事档案放到劳动人才市场，由外地单位来接受，也不批准。这样，就把马兰逼到了走又走不掉、留又没处留的恐怖境地。我们觉得这是违反劳动法，也是侵犯公民权的。马兰就这件事，还曾一再找省委领导，领导说，安徽全省人民不会让你走。但不让她走又不让她做事，一位那么好的艺术家就这样被搁置了。”



关于剧院还在给马兰“发工资”的事，那两位女演员真正愤怒了。她们说：“这种做法很下作，真怕外地人笑话我们安徽人。马兰这个人，对金钱毫无概念，《千秋架》演出时开支较大，到北京演出时很多中央领导来看，是包场，不能卖很多票，因此场场轰动却严重亏损，连导演费十万元还是由余秋雨先生拿出自己稿费存款支付的。现在蒋建国等人经常说还给马兰发工资，发多少？演员的收入靠演出比例，基本工资很低，不要拿这样的小伎俩来污辱马兰了。不让马兰演出，马兰就靠丈夫的稿费过日子，光明正大。她现在偶尔到外地演出，也总是学余先生，大力援助弱势群体，几万元一次的演出费全部捐献给乡村失学儿童。蒋建国等人是雁过拔毛的铁公鸡，一个钱的利益也不放过，还口口声声说给马兰发工资，真叫人恶心！我们可以肯定，马兰根本不知道发工资的事，更不可能去领。她现在最迫切的是，希望安徽能发放人事档案，让她能进入外地艺术单位，能有资格申请演出证，能到医院看病。她已等了整整六年，那些人太没有良心了！”



记者又偶然地遇到了省社会科学院的张学者，他说：“马兰人品高远，国内演艺界很少有人能比，只是因为她婉谢了一些官场的应酬演出，被安徽活生生地排斥六年之久，充分反映了安徽文化的老毛病，也就是唯官是从，压倒一切。我不认识马兰，但希望你们代表我这个老人转告马兰：你表面上虽然已经失去一切，现在安徽代表黄梅戏担任全国人大代表的已不是你，担任全国政协委员的也不是你，担任全国剧协付主席的也不是你，担任安徽剧协主席的也不是你，担任黄梅戏剧院院长的也不是你，但在安徽人民和全国观众心中，你是黄梅戏的一段辉煌历史，一盏不灭明灯。让他们去争去抢，观众心里一杆秤。你还那么年轻，仍然大有可为，全国观众会支持你！”（合肥新闻媒体隐蔽采访组）


下面是最有价值的网友回复

安徽省委宣传部退休工部 梁志
杰出的表演艺术家马兰被安徽排斥的事，我知道一点内幕。那一年，北京有位重要的领导人到安徽，省委要安排马兰的黄梅戏招待，马兰同意了。但后来情况发生了变化，那天晚上的演出改成了“联欢会”，马兰就婉拒参加，说自己“只会演戏，不会唱歌跳舞”。省委一位副书记指示宣传部一定要让马兰参加，马兰回答说：“看到省里那么多演员发疯一般都要挤进这个联欢会与领导拍照，什么手段都用了，我觉得这个风气不好，能不能大家淡化一点，我还是不参加了。”
宣传部一共打了九个电话给马兰，马兰还是没有参加，连一位副部长都在私下叹息：“我为安徽有这样的艺术家感到骄傲。”但是那位省委副书记却真正生气了。他在会上说：“马兰是他上任后唯一没有向他汇报过思想和工作的著名艺术家，太骄傲了！”从此，他开始剥除马兰头上的一个个头衔。这位副书记曾在安庆担任过书记，因此决定重点培养安庆的演员韩再芬。这就有以后来的一切。
在这之前，马兰的艺术地位和社会地位都很高。除了一直担任全国最年轻的全国人大代表整整十五年之外，省里甚至考虑过提拔她为党外文化副省长，因为马兰具备这样的气质和见识。但是，那位副书记觉得“谁不听党的话就不给谁前途”，活生生把马兰冷冻起来。我相信马兰本人根本不知道原因。
后来蒋建国等人制造出“马兰要到上海去了”的谣言，正好为冷冻造了舆论，所以蒋受到重用。这就是内幕。蒋建国是一个小脚色，他当了院长后忘乎所以，居然最近对报刊说不让马兰演戏是他安排的，扣压马兰档案也是他做的，来显示他的权势，实在是笨到家了。马兰的事，牵涉到整个安徽文化在全国的荣辱，你小小的蒋建国能承担起吗？余秋雨先生只是轻描淡写地提了一句妻子“原来的工作环境”，连“安徽”两字也没有提，更没有提黄梅戏剧院，你们夫妇那么激动地跳出来干什么？吴亚玲还表示“愤慨”，太无知、太愚蠢了。现在的中国人，哪一个普通人不可以批评几句“原来的工作环境”？哪一个领导会站出来发威？你们为什么那么敏感？你们一发威，反而把真相逼出来了。
作为一个退休干部，我要说，那位副书记（现在到了政协）应该明白：权力可以伤害一个艺术家，却不可能推出一个真正的艺术家。安徽文化在半个世纪以来最大的败笔有两项，一是逼死严凤英，二是挤走马兰。很巧，严凤英被逼死和马兰被挤走时，年龄都是38岁。
http://blog.sina.com.cn/u/1251298217

稀里糊涂

不知道该放哪好，版主看着办吧

默耕

路过路过。

一方

愤慨!!!!!!!!!!!!

xiaohe

引用第3楼一方于2006-08-24 14:04发表的“”:
愤慨!!!!!!!!!!!!

胡杨

希望斑竹能将这篇文章调到“文学茶座”版里去。
   最近马兰的事情再一次地被提出来，成为艺术界甚至整个文化界的一个焦点，作为一个安徽人，尤其是作为一个太湖人，作为一个对黄梅戏艺术比较敏感的马迷，我有些难过，我不能说什么，好象知识太浅薄，因此，唯愿将马兰的戏听到底，将这篇文章也读到心里。
   记者的言辞有点过激，包括安徽剧院的职工的言辞，都有点偏激，可能有点对不起现在的院长和吴亚玲女士，蒋院长夫妇也同样是黄梅戏艺术、京剧艺术上的大家，尤其吴亚玲女士，也是在颠沛、展转的处境下艰难成起来的，也很不容易，不能一言抹杀他们的艺术修养和对安徽文化发展的贡献，但，在这个时候，在以余先生的一句话为导火线的文化反思过程里，恐怕他们又要做一点让步，让步给这位已经在安徽舞台匿迹6年多的他们的战友，就像记者的一句话讲的“马兰的事，牵涉到整个安徽文化在全国的荣辱，你小小的蒋建国能承担起吗？”的确是这样。并且这也正反证了马兰在戏曲表演艺术上，在徽文化打造的高度上，在安徽人民的内心里的位置是非常之高的，这已经无庸质疑。
   但是，话说回来，文化大革命的年代已经过去，折腾够了，我们再也不需要。我们需要的是一种反思，一种改进，反思反思再反思，改进改进再改进，每一个自然人，每一位艺术家，就包括像严云高、严凤英、王少舫、陆洪非、马兰这样的大艺术家，在文化的大舞台上都只是角色之一，而不可能是全部，可能对于安徽文化的发展，对戏剧的发展产生了某种程度上的影响，但毕竟人已经去了，真正地到了上海，去了也就去了，我觉得像当年北大学北师大王先生那样地追踪余秋雨，揪着耳朵要求对文化大革命年代的事实进行忏悔这样的做法也是没有多大必要的，但愿现在的马迷、戏迷们不要再这样，不要恶性循环下去，对于发展是没有任何意义的。而安徽黄梅戏剧院，现在的生存状态也是举步唯艰、进退维谷，老中年艺术家，像黄新德、黄宗毅、胡玉洁、吴亚玲、余顺、周源源、李文、都还留守在这块阵地上，包括青年艺术家刘华、徐君、孙娟，他们都是国家一级演员，造诣很高，是黄梅戏艺术的财富，也是安徽文化发展的财富与中坚力量，后起的，还有像茆建琳等一批青年演员，包括安徽省黄梅戏学校、安庆剧团、安庆市黄梅戏学校新培育的一批新人，他们都是黄梅戏发展的接班人和生力军。
   因此，作为安徽省黄梅戏剧院，没有必要、也没有任何理由懈怠，使命在那里，人民的期望在那里，所以，当前需要的是不断地寻找新的动力，新的契机，新的艺术价值增长点，安徽的人民不希望黄梅戏由于历史、由于内讧而衰落下去，不希望由此而造成历史的遗憾，戏迷的伤痛，像当年安徽省文联主办的纯文学艺术报刊《诗歌报》一样，在内讧里沉沦，在艺术爱好者一次次地提起，然后黯然神伤。而省剧院在这几年里，虽然路是走得辛苦，但从某种意义上说，我个人觉得，还是对得起安徽人民的，我们也会经常在电视、报刊等媒体上见到省剧院厉兵秣马排新戏，或者是推陈出新纳新人的消息，读来振奋，并暗自叫好，作品上，继《红楼梦》之后，不断推出像《长恨歌》、《雷雨》、《霸王别姬》、《《知心村官曹发贵》、《逆火》等新作，倍受观众喜爱，而尤其是在第九届中国戏剧节上《雷雨》获得中国戏剧奖·优秀剧目奖时，在《雷雨》晋京演出出现场场爆满局面时，我们的心无比振奋，难以言说，因为看到的是希望，是黄梅戏这样一个有着百余年历史（据蒋院长《致辞》，是两百余年的历史，待考）的老剧种在新的时代下仍被观众不断地肯定和受用时的喜悦。最老的一代，像严云高、丁永泉等民间大师，已经故去，但他们曾经呕心沥血，为黄梅戏的发展做下厚实的铺垫，博采众多剧种的各种元素，走出省会安庆，走到南京等大型城市，起架是那么的开阔；而到二三十年代，严凤英、王少舫、潘璟琍等表演艺术家，使黄梅戏走向全国，走向海外，走进京剧，走进亿万观众的心里；第三代，以马兰、韩再芬、吴亚玲为代表的更多艺术家，不断开拓、创新，兼收并蓄，使黄梅戏进入继京剧之后的四大剧种，使演出的剧目获得了“文华奖”、“五个一工程奖”、“优秀剧目奖”、少数民族艺术节“金奖”等许多重量级的奖励，包括政府级别的奖励，这可以说已经是达到了一个艺术成就的高峰；第三代人至今还在艺术的舞台上发挥余热、闪耀光辉，还在戏剧的研究里焚膏继晷，但后来者还将更多，势必形成以老带新，以新推陈的局面，这是我们想看到的，这也才是我们想看到的，而不会像黄新德老师在多种场合所说的那么悲观。省剧院最近正在如火如荼地开展“新五朵金花”的评选活动，得到众多戏迷的参与支持，在安徽省艺术界，在全国戏剧艺术界都产生了巨大的反响，我们也虔诚地祈愿，黄梅戏艺术、以及安徽省黄梅戏剧院，在第三代艺术家的努力和帮扶下，一定会走向一个全新的境界，走向辉煌！

胡杨

引用第1楼稀里糊涂于2006-08-24 13:19发表的“”:
不知道该放哪好，版主看着办吧

反正总感觉这么好的帖子，放在这里是受冷落是有点不大对劲，我想最好还是放在一个合适的地方比较好，有用之物要放在有用之处。
感谢你，“稀里糊涂”，不知道你是不是对黄梅戏艺术也很钟情呢？

寂寞拍客

安徽文化在半个世纪以来最大的败笔有两项，一是逼死严凤英，二是挤走马兰。很巧，严凤英被逼死和马兰被挤走时，年龄都是38岁。
实在让人寒心！！！

竹叶青

安徽在建国后就是一个不需要文化的省份；不光黄梅戏艺术家都被迫害，连构成安徽地名的
徽州都被拆得四分五裂．．．．．

东篱

在很多"领导人"眼里艺术家=戏子!以为有权有势了就可以摆布所有人~