鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:09

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《金沙江畔》中的特派员
  卫禹平(1920——1988﹒3﹒7)
  祖籍浙江绍兴,生于日本冈山。建国后,任上影厂演员,期间为《伟大的公民》、《钦差大臣》、《乌克兰诗人舍甫琴科》等译制片角色配音。1973年,调任上海电影译制厂导演兼演员组组长,执导的译制影片有美国片《大独裁者》、《舞台前后》、英国片《尼罗河上的惨案》、法国片《沉默的人》、《基度山伯爵》、《悲惨世界》和日本片《望乡》、《生死恋》、《华丽的家族》等。还为《游侠列传》等多部影片配音。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:09

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《红日》中的张灵甫
  舒适 (1916.4.19-)
  原籍浙江慈溪。1939年 肄业于上海持志大学法律系。1938年 起从事戏剧、电影活动,曾任上海青 鸟剧社演员。后相继加入大同摄影场 、国华、金星等影片公司,主演《歌 儿救母记》、《歌声泪痕》、《花溅 泪》等影片。1942年后在中联、华影 等影片公司主演《白衣天使》等影片 。1946年赴香港,先后在大中华、永 华、长城等影业公司任演员、导演。 曾任香港电影工作者协会福利部部长 、长城影业公司艺委会委员。相继主 演《浮生六记》、《弱者,你的名字 是女人》、《清宫秘史》等影片。19 49年参与组建五十年代影业公司,并 参与导演《神·鬼·人》等影片。19 50年参加中国民主同盟。1952年因参 加爱国活动被香港当局驱逐出境,回到上海,在上海联合电影制片厂和上 海电影制片厂任演员。1959年入浙江 电影制片厂,任导演组组长。1961年 回上海电影制片厂。先后在《鸡毛信 》、《李时珍》、《水上春秋》等影 片中扮演角色,并导演《林冲》、《 绿海天涯》等影片。在塑造的众多人 物形象中,以《清宫秘史》中的光绪 皇帝,《情长谊深》中的洪磊光,《 林冲》中的林冲,《红日》中的张灵甫为代表。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:10

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《乌鸦与麻雀》里的国民党军官
  李天济 (1921--1995)
  江苏镇江人。1940年毕业于四川省立戏剧音乐实验学校,在校期间发表长篇报告文学《徐州突围》,此文曾在贵阳的《精忠》杂志上连载一年。1942年任中央青年剧社、中华剧艺社演员、演出主任,排演了法国萨杜的表现爱国主义题材的《祖国》,任编剧兼导演。1947年在吴祖光等人的鼓励下,写出了电影剧本《小城之春》,由费穆导演。之后又写了喜剧《逢凶化吉》。解放后,他继续探索喜剧电影的创作道路,写了《今天我休息》,成功地塑造了人民警察马天民这一艺术形象。他因长相特别,还被邀拍过多部影片如《魔术师的奇遇》、《乌鸦与麻雀》、《阿Q正传》等。此外他还执导了《不夜的村庄》和《抓壮丁》。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:10

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《挺进中原》中的白建业
  周楚
  八一电影制片厂一级演员。1918年5月出生,籍贯浙江镇海。1939年开始从事电影表演。参加拍摄的第一部影片是上海大同电影制片厂出品的《风流天子》,饰演反面配角。此后十余年间拍摄的影片主要有《秦淮世家》(饰王麻子)、《李香君》(饰马世英)、《梅妃》(饰杨国忠)、《夜深沉》(饰刘经理)、《天字第一号》(饰黄安)、《天桥》(饰王三爷)、《红楼二尤》(饰贾琏)、《欢天喜地》(饰父亲)等,扮演反面角色为主。这一时期,他还参加了《岳飞》等舞台剧的演出。1951年入伍,历任总政文工团研究室研究员、总政文工团团员、总政话剧团演员、导演,1977年调入八一电影制片厂演员剧团。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:11

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《林海雪原》中的栾平
  杨成轩
  八一电影制片厂演员剧团演员。1927年8月出生于吉林省九台县,1946年参加中国人民解放军,历任师宣传队员、副队长、队长,1950年进入中南军区部队艺术学院导演系学习。1953年参加抗美援朝任志愿军总部话剧队队长,1958年调八一电影制片厂演员剧团当演员。曾在话剧《杨勇立功》中饰杨勇并获奖,《冲破黎明前的黑暗》中饰联络员(获奖),《大势所趋》中饰主人公,《霓虹灯下的哨兵》中饰连长;在故事片《分水岭》中饰救火老汉,《回民支队》中饰哈少福,《林海雪原》中饰栾平,《夺印》中饰陈广西,《战上海》中饰国民党军官,《秘密图纸》中饰三轮车工人等。还导演过话剧《比翼齐飞》和军教片等数部,创作过话剧和歌词,并在文工团汇演中获奖。他善于挖掘人物内心世界,表演含蓄深沉、朴实。因长期积劳成疾,不幸于1976年逝世,享年49岁。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:12

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《金光大道》里的张金发
  马精武      生于新疆乌鲁木齐。1960年毕业于北京电影学院表演系。后留校任教。先后在影片《风从东方来》、《艳阳天》和《金光大道》中饰演角色。1981年导演影片《端盘子的姑娘》、《被跟踪的少女》等。1986年后编导电视连续剧《西厢记》、《马周艳遇》等。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:12

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《六号门》中的马金龙
  谢添 (1914.6.18-2003.12.13)
  原名谢洪坤,曾用名谢俊。籍贯广东番禺,生于天津,父亲是铁路员工。早年就读于天津英文商务专修中学。1933年在天津开始业余话剧演出。1936年参演《马路天使》。1949年之后入北京电影制片厂。1959年他曾主演电影《林家铺子》等多部影片,也经常饰演反面人物。1959年开始做导演,导演了《水上春秋》等。1980年,在第三届“百花奖”评选中,谢添因《甜蜜的事业》而荣获“最佳导演”奖。1981年,在第四届“百花奖”评选中,他导演的《七品芝麻官》荣获“最佳戏曲片”奖。1982年,谢添成功将老舍的名著《茶馆》搬上了银幕,获1983年第三届中国电影金鸡奖特别奖和文化部1982年优秀影片特别奖。1989年因导演的电视连续剧《那五》获中国电影制片厂优秀电视剧一等奖。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:13

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《停战以后》里的美国谈判代表
  谭宁邦(GeraldTannebaum)(1916~2001)
  美国人。原名杰拉尔德·坦纳鲍姆。生于美国巴尔的摩市。中国福利基金会总干事、中国福利会顾问。第二次世界大战期间在美军服役,先在军队报纸《战争中人》任编辑,后在军队无线电台设在好莱坞的总部担任节目制作人,主编《军队无线电台回放》月刊。上尉军衔。民国34年(1945年)被选为军队无线电台成员到中国重庆及中印缅战区司令部工作,建立“军队网络(中国部分)”任副主任,同时担任上海XMHA电台指挥官。民国35年4月在中国从美军复员,加入了联合国善后救济总署公关部当记者。同年7月1日任中国福利基金会执行委员会委员、总干事,兼任战灾儿童义养会中国分会总干事。中国福利基金会改组为中国福利会后,任中国福利会顾问。1962年为中国福利会儿童艺术剧院根据美国作家马克·吐温原著改编为儿童剧《哈克贝利·芬历险记》。
  谭宁邦在多部中国电影中演出了外国人的角色,包括《白求恩大夫》中的白求恩、《林则徐》中的英国鸦片贩子宝顺洋行经理颠地、《风暴》中的英国驻汉口总领事和《停战以后》中的美国谈判代表等七部影片。由于他拒绝演出反派的美国人,因此戏路受到限制。
  谭宁邦还参与了多部中国影片英语版本的工作,包括翻译中国用英语译配解说的第一部影片舞剧片《宝莲灯》,为电影《聂耳》配音,翻译解说《小蝌蚪找妈妈》等。
  他也是最早向北京人民艺术剧院推荐美国剧作家阿瑟·米勒的人,因为米勒说过中国是共产主义国家中最自由的。1983年米勒到中国执导了他的剧作《推销员之死》。
  文化大革命开始之后谭宁邦担心被冲击。1972年中美建交之后谭宁邦携妻子回到美国,在加利福尼亚州圣塔巴巴拉定居,在几个大学教授国际关系,1987年退休。老年之后患帕金森氏症。2001年在加州病逝。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:14

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《平鹰坟》中的老地主
  乔奇(1921—2007.6.29)
  国家一级演员、上海戏剧家协会会员、原上海人民艺术剧院团长、著名表演艺术家,曾担任上海市政协第三、四、五、六届委员。
  1939年参加中法剧社、上海剧艺社任演员工作。在话剧《原野》、《阿Q正传》等剧中参加演出。1941年演出了《桃花湖》、《地老天荒》、《红泪影》等电影。1942年起参加上海艺术剧团,担任《钟楼怪人》、《秋海棠》等话剧的主角。1945年曾演出《雷雨》、《蔡松坡》等话剧以及电影《天罗地网》、《国魂》、《海茫茫》等。1949年后,拍摄电影《生命交响曲》、《影迷传》、《有一家人家》等,以及话剧演出《法西斯细菌》、《俄罗斯问题》等。1951年10月参加上海人民艺术剧院,演出了《日出》、《无事生非》、《中锋在黎明前死去》等话剧。1976年“文革”后演出了话剧《霓虹灯下的哨兵》、《鉴湖女侠》等话剧以及电影《珊瑚岛上的死光》、《子夜》、《苦恼人的笑》等。1985年赴日本及香港演出《家》,扮演了高老太爷这个角色。曾获上海市教委艺教委市优秀艺术工作者奖。自己最满意的影片:《苦恼人的笑》。

鱼鹰 发表于 2012-3-12 23:14

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《静静的山林》里的李文英
  白玫
  四十年代从影的著名演员,解放后在长影主要从事译制片配音工作。因年龄关系,参演的影片数量屈指可数。1956年,白玫与“英俊小生”王心刚一起联袂主演了反特故事片《寂静的山林》,在影片中她扮演的女特务李文英从海外回来,潜入东北某市进行拉拢、腐蚀干部、物色和发展新特务,准备里应外合,共同制造反革命事件。这个女特务外表伪装进步,内心却十分反动,根深蒂固的仇视和反对新生的共和国政权。可贵的是,白玫在塑造这个女特务形象上,首先把女性特有的柔情表演得丝丝入扣,她在与分离多年的幼子相见时所流露出的母爱情怀,真实自然,也是这个人物的亮点。而白玫在与男主角王心刚的对手戏中,又把一个女人的柔情蜜意,表演得非常得体到位。应该说,白玫演的李文英,一改那种“脸谱化”女特务形象的外在张扬,细腻地显示出一个女演员对角色的渗透力。
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