谈谈现代诗的写作

江南女子

题记：我不是什么诗人，我只是一个普普通通的爱诗的人。文学天地的朋友很多都爱写诗，读着各位文友写的诗，我感觉像和大家共同呼吸，好亲切好亲切，很想在这里谈谈自己对写现代诗歌的一些技巧和体会，让大家见笑了——



    一首好诗，应该具有七要素，即：立意深，构思巧，形象美，感情真，意境浓，语言新，手法奇。



一、主题

    主题的深度决定作者认识社会、理解人生的水平。

    主题可能先有，可能从被感触的素材中发现。

    主题要与题材完美地统一，主观与客观和谐地对立。

    对题材的选择，角度要新。读题材的剪裁，要慷慨。这有利于主题的表现。

    仅写一点情绪、一点印象、一点观念，只能留于浅露。

    说明和阐明主题是不感人。

    主题最好不外露，应相信读者。

    不要忘了读者会帮助诗人丰富主题的。

    主题与诗人的人生体验结合了，主题就有了诗人的个性色彩。




二、构思

    构思是诗的骨架，关系着一首诗的成败或高低。构思要巧，就是不平铺直叙，就是不一般化，就是使人意想不到，又引人入胜。

    构思无穷无尽的方法，用一种方法构思，会失去新鲜感。勇于探索的诗人，在构思上会不断的变化。

    构思要解决的主要问题是：素材的取舍与组合，手法的选用。

    在构思中要找着全诗中最好的接线，如空间的变化，时间的运转，情绪的流动，感觉的顺序… …都可以连接全诗。

    空行在一首诗中有特殊的作用，它可以精减素材，有助于层面转换，并给读者留下想象的空间。

    一首诗的头尾是构思中的难点。诗的开头，应把读者尽快引入全诗的意境；诗的结尾，不是总结，不是封闭，而是为读者开拓一个新的境界。

    多层面比一个平面好。曲线比直线好。空间大比挤在一团好。要破常规，要使好的传统得以发展而不僵化。

    在构思中往往会出现孤立的诗句，要及时抓住，这些诗句往往会成为全诗形象与情绪的主峰。



三、形象

    形象美是诗歌的血肉。

    形象是根据主题的要求和感情的需要，在一首诗中由诗人的审美情趣所创造的美。

    形象的源泉是：扩大生活的视野，不断丰富各种门类的知识。

    形象在一首诗中往往不是单一的，这就要精心安排主次，协调与统一多种形象的关系。

    要把感情与观念水乳交融地融于形象之中，因而对形象要耐心的挑选。

    不要重复别人用过的形象，也不要重复自己用过的形象。

    在表现感觉时，应十分注意色彩形象的浓谈对比，声音形象的强弱对比。

    诗的形象对读者来说，有两重意义，一是作用与感觉，一是作用与感情。读者通过两条渠道，进入诗人的世界。

    诗的形象的创造，古人和今人积累了大量的方法，我们还应寻求更新更好的方法。

    想象是形象的催化剂。



四、感情

    诗的源是爱。

    诗人给读者的感情必须是真的感情。

    诗的 感情是展示诗人内心世界的通道。

    诗人要有现代人的感情。诗人要研究现代人的感情。

    感情是复杂多样的，诗的感情不能是单一的、单调的。

    感情只有与诗人的人生体验、审美情趣结合了，才有鲜明的个性色彩。

    诗人要不断的寻找自己的感情与众多的读者的感情的共鸣点。

    表达感情的方式是多种多样的，诗人应不断探索表达感情的新的方式。

    感情在诗中不仅仅表现与某节、或某些诗行，而是渗透全诗。

    诗中的感情是一条流动线。这条线或平直，或曲折，或起伏，应有精心的设计。



五、意境

    意境是判断诗美的标准。

    创造意境一个简便的方法，就是形象与感情达到完全的融合。

    形象提供意境的空间，感情决定意境的色调。

    一行诗可出意境，一节诗可以出意境。

    一首诗中往往会出现意境转换的情况，诗人在全诗的布局中，应力求这种转换很自然，有层次。

    意境是多种多样的，要不断追求新的、今人与古人的诗中均未出现过的意境。
  
    意境与构思往往会同时出现。要看中意境，使其在构思的过程中加深、加浓。

    加强意境，是改诗的一个极重要的内容。

    读者感受一首诗的意境，有一个再创造的过程。读者的层次不同，心态不同，感受的意境也不完全相同。一个空间愈大愈好。

    意境是作用于读者的感情或情绪的，是触动读者心魂的，是引发读者想象的，是唤醒读者在人生际遇中的悲欢的。



六、语言

    语言新是诗人一生的追求。

    不论诗人在语言上是喜欢浓艳或淡雅，是喜欢奇险或平易，都力求达到语言新。

    语言在诗中有双重属性，一是作者审美对象，一是作为媒介。

    读者在阅读一首诗的过程中，语言作为审美对象的作用特别明显，如果语言平淡，甚至粗劣，读者会难以卒读。

    不要重复别人用过的语言，也重复自己常用的语言。

    词汇不属于任何人私有，应从生活中和阅读中大量储备。

    常用词经过意想不到的组合，会使诗的语言出现新意。

    虚实的变化、痛感的运用，仍然是丰富诗的语言的有效方法。

    句式的变化可给语言增添新的色彩。

    语言的准确，首先取决与观察或理解的准确。

    诗的语言贵在精练。可有可无的形容词最好不要。

    要相信读者，要把握诗的本质，在诗中的解释、说明，越少越好。

    一首诗在语言上难以做到行行都美，但在一首诗中，必须有漂亮的、令读者一见难忘的句子。



七、手法

    手法是无穷尽的，我们要追求独特的新奇的手法。

    同一主题，同一题材，可用不用的手法得到不同的表现。诗人要有充分比较和选择的余地。

    手法与构思是交替进行的，互相影响，互相选择，最后达到统一。这一过程中，更换主题或改变手法，都是常见的。

    信手写来，根本不考虑手法，不可取。

    安于自己已经成为一个公式的老一套手法写诗，越写越丧失新意。

    选中了最合适的手法，会使一首诗的主题、题材、感情等等，得到最新最好的表现。

    手法与语言往往结伴而行，手法选择语言，语言也选择手法。

    手法，前人留下的是一个大海，我们取之不尽。



    写诗容易，改诗难，要刻意改诗，要反复推敲，要知难而进。写一百首诗不如改好十首诗。

嘻嘻哈哈

好好，我认为非常好，只是感觉太难些。

浪一

很用心的哦，偶也知道是那么回事，可就是从来没有想到整理出来，西西，汗颜。

孤山夜鹰

这篇不能跑掉了。