聊表浅见，旨在讨论，绝不抬杠。班门弄斧了，不对之处还望嘻嘻哈哈和别的同志批评指正，不胜感谢！
1、首联对句“犯孤平”，而且“失对”。
“犯孤平”又称“孤平”，是指一句中除句尾押运的平声字外，全句只有一个平声字的现象；
“失对”是指每联内的出句和对句第二字的平仄必须相对。
您的首联是：仄仄平平仄平仄 仄仄仄仄平仄平，怎么改，自己琢磨吧。我仅提出，即使按照“宽对”的原则，也千万不能“失对”。
2、颔联出句“失粘”。
“粘”是指上联对句和下联出句的第二字平仄必须相一致，否则就是“失粘”。“失对”、“失粘”都是诗家大忌。
您的颔联是：仄平仄仄平仄仄 仄仄平仄仄平平。
出句第二字若改为仄后，对句又应相应地改为平；第四字也要对好了哦（改首联对句也是可以的，依情况而定）。
3、颈联未入韵，且又“失对”了。
近体诗押韵原则要求：只能押平声韵。
您的颈联是：平仄平仄平仄仄 平仄仄平仄平仄。
所以，对句尾字要改为平（不过，先前也有特例的，如《春晓》即押仄声韵，但作者是大诗人，莫得莫事港啊，呵呵）。
4、尾联的第六字最好对工整一下。
您的尾联是：平仄仄平仄平平 平平平仄仄平平。
将第六字对工整就可以了，很好。
不过，从整体诗来看，您频繁换韵是不好的。近体诗要求：
1、只押平声韵（前面提到过）；
2、不能换韵，必须一韵到底；
3、不能出韵，即韵脚只能用同韵部的字；
4、二、四、六、八句的尾字必须押韵，首联可押可不押。
注意一下就可以了。
以下补充几点小常识：
1、近体诗分“严对”、“宽对”、“借对”、“流水对（串对）”四种，现在大多数人都是用“宽对”，并以“一三五不论，二四六分明”为标准，即第一、三、五字的平仄不讲究工整，但第二、四、六字一定要严格。
2、“拗”和“救”的概念。
当句中有一处没有对工整的时候，此句即为“拗句”；这时还可以“救”，即更改本句或者对句相关联的字位的平仄以资补救。
3、“三平调”的概念。
是指句中尾部连用三个平声字的现象。“三平调”是无法“救”的，只能是避免，而且它是铁定的诗病，为诗家大忌。
4、“古诗”、“古体诗”、“古风”、“旧体诗”、“近体诗”、“今体诗”、“格律诗”的含义及区别。这是经常容易混淆和说错的几个概念。
a、“古诗”：汉魏六朝的诗一般被称为“古诗”，包括五言诗、七言诗和汉乐府；它的特点是比较自由，不受格律的约束，不讲究平仄和对仗。
b、“古体诗”=“古风”=“旧体诗”：唐代以后，即“近体诗”产生以后，还仍然有人按照“古诗”的作法写诗，这种诗即被称为“古体诗”，也叫“古风”，如李白的《梦游天姥吟留别》等。而我们尤其在小学课本上经常看到，动不动就来个“《古诗三首》”什么的，又大多都是唐宋甚至以后的作品，所以我个人认为，这是编者的大失误，编者对“古诗”的概念没有弄清楚，像这样的“古诗”，实际上应该是“古体诗”，甚至还应该属于“近体诗”。
c、“近体诗”=“今体诗”=“格律诗”：它是相对于“古体诗”而言的，注意如下几点：
c1）：它发端于南北朝齐、梁时期，形成于李唐初年，成熟于唐朝中期；
c2）：有严格的格律；
c3）：唐人所写的应为“近体诗”。以“近体诗”是唐人就齐、梁到唐这一段时间跨度而言的，是唐人的“近”而非我们今天的“近”。
[本贴已被 作者 于 2005年01月06日 12时24分09秒 编辑过][/COLOR][/ALIGN] | 
楼主: 嘻嘻哈哈
狗仔卡
发表于 2005-1-4 16:35
楼主
