诗人叶匡政和他主编的丛书

竹叶青

　叶匡政，中间代代表诗人，独立出版人。1969年4月1日出生，祖籍安徽太湖县。1990年毕业于大学经济法专业，从事过新闻、装饰、广告、图书等行业的工作，曾任《诗歌报月刊》编辑。1997年获台湾第一届双子星新诗奖，著有诗集《城市书》（1999年花城版）。主编有“华语新经典文库”“非主流文学典藏”“独立文学典藏 ”“独立学术典藏”“独立史料典藏”“独立经典新阅读”等多种丛书。2004年10月参加诗刊社第二十届青春诗会。现居北京。

　　我一直在期盼这样一种出版人的出现：他本身是一个艺术家，有着对于语言艺术的超乎常人的敏感和自我独到的审美追求；同时他深深植根于现代社会的土壤之中，懂得利用合适而可行的方式及手段来使这种追求为最广大的常人所能接受。他热爱艺术家，热爱并懂得欣赏一切精致的、独到的、富于激情和创造力的精神产品，同时他绝不排斥大众，并深谙市场及传媒之道，这样他就成为将艺术大众化的桥梁，并潜移默化地提升着人们的审美口味。一个成熟的现代化社会绝对需要这样一些出版家，正是他们一方面有力的抱持自我的审美立场而不甘于平庸雷同、低级趣味；同时乐于和社会合作而不拘泥于孤芳自赏。

　　作为诗人，叶匡政给我的最大感受就是他的温情和细腻，从这一点讲，他是古典的，他的诗集《城市书》尽管在讲述城市，但是他发现的都是生长在城市的角角落落里的那些纤细的柔情，还有几分悲悯，几分天真，城市的形象在他的笔下变得日常和亲切，他是敏感的，你可以说他不够深刻，但是这里却有另一种令人感怀的东西让我们心驰神往，一种忧伤的情怀，渗透在字里行间，一种对于人世的深深的依恋，使人体会到现代社会里人们丧失最快的某种宝贵的东西：情感。这是个不论诗歌散文还是小说都在喊叫淡化情感的时代，感情一方面变得很廉价，成了一种滥调的、可以\"购买\" 的、在三流电视连续剧里被大量复制的东西，另一方面，感情却似乎成了一个人的赘疣，人们努力摆脱感情以使自己变得刀枪不入，坚硬强大。这时候叶匡政的诗歌还是一往情深，似乎有点不合时宜了。然而事物的道理却是物极必反的，打动我们的正是这深情。

　　这种深情体现在作为出版人的叶匡政身上，就显得更加宝贵了，它表现的是一个人对于真正的艺术作品和艺术家的诚挚热情以及无偿的付出。著名朦胧派诗人梁小斌在1986到1990 这数年来创作了大量随笔和札记，这位自称是\"倔头倔脑\"的诗人和思想者，因为要拒绝一切外来的指令而无意于发表和出版。作为梁的朋友，叶匡政为了不让这些闪烁着光芒的文字散佚于世，花费了极大的时间和精力将它们从凌乱的手稿状态中整理出来，由原先的20万字选出8万字，并将每一则笔记拟上标题，直至最后成书--这样就有了《独自成俑》，他的\"新东方文库\"第一辑，这里它奉献给世人一种空灵而自由的存在状态：我思故我在。这里它彰显出汉语言精炼、富于层次和极其清晰的特色，这既不是欧化语言，也不同于古代汉语，既不是书面语，也不是口语，既不是诗，也不是散文。然而它却似乎具备这所有语言的特色，这在梁小斌的第二本书《地主研究》--这次是作为\"华语新经典文库\"丛书之一而出现了--中表现得更为充分。事实上，这是一个\"早有预谋\"的行动，包括这一文库已出版的王安忆的《文工团》）、莫言的《生蹼的祖先们》、《冰雪美人》，这些选择都再次说明了，叶匡政对自己的鉴赏能力和语感的自信，从某种意义上，他是利用出版这一事业，逐步接近着、实现着自己对文学的设计与想象，正是如此，他能够发人所不能见，他把那些默默闪光的金子提供给了读者，丰富了他们的视野，也使人形象地体会到：我们不是真的缺少好的作家作品，更多怕是因为缺少发现。

　　当文坛上一个一个的\"热点\"如同阳光下的五色泡沫一样眩人眼目时，叶匡政坚持其自我文学理想，除了自信，还有的就是诗人般的对于人类思想文化的激情,以及明确的选择和取向。在《\"新东方文库\"的三点说明》里，叶匡政写道：

　　\"一、我们认为，思想是思想者遭遇的结晶。思想者必须确认，他的思想没有背叛他亲历的遭遇。

　　二、我们倡导白话文的言说功能，反对以'说不清楚'为己任的伪白话文写作。

　　三、我们把'新东方文库'的编辑工作看作是一个不断寻找与发掘的过程，它将辑录与传播这个'以人为本'时代里的人本主义思想成果。\"

　　这段话清晰地表达了编辑者成熟的认知和他的努力方向，已经更接近于某种流派宣言，而不像一个出版前言。

　　 他的语感是灵敏而优雅的，冷峻而内敛的梁小斌，恣肆狂野的莫言，窃窃私语如朱文颖、王安忆……这些极具个性绝不会被混同的的声音能在他的丛书里发出大珠小珠落玉盘般和谐的音响，是因为它们确实有其深层的共同点，那就是一种诗意，那就是对真正属于作者个人的独特的声音以及汉语言的诗性表达的执著追求。事实上它们又是同体的：因为，诗意正寓于个体独立的精神世界，也只有真正属于个人的声音，才能表现出汉语言的深邃优雅无可言说之美。

　　一个出版人，他需要具有一种兼容宽泛的包容能力，因为他必须照顾市场，必须考虑多层次、多角度的读者的需求，叶匡政的丛书系列不乏这一类关注社会热点、思考社会现实的书籍，但即使如此，他依然注意\"个人性\"的凸显：\"蜂鸟文丛\"辑录的是当代中青年思想者的杂文，这些颇具关怀热情的作家们对我们的社会的尖锐中肯的批评，深深植根于他个人的生命体验；\"网络BBS酷评书系\"辑录的是来自网上平民论坛的声音，对\"足球\"\"网恋\"\"时尚\"等现象逐一评点，求\"新\"求\"酷\"，让一般被剥夺了发言权的普通人的话语进入我们的视野，充实和改变我们的言说方式……乃至于封面装帧设计、前言后语，他都追求着完美，希望它能和内容水乳交融，最大量地将阅读和审美的快感传达给读者。

　　我们看到某种东西正在成型，这个年青的出版人正在努力的接近他心中的\"书\"，以出版为方式，实现他对语言难以释怀的热爱，以市场为依托，注入他独特的感知、思考和追求。事实上，在今天，这样的文化人远非叶匡政一个，令人感到欣喜的是这样的人正在多起来，看来文化人是可以在自我理想与市场之间找到合适的栖居之地的，商品市场在冲击所谓\"人文精神\"的同时，也为我们提供了一种新的可能。而这一切都依赖于普通人的阅读品位是否值得信任，我想他们将比任何人都更盼望一个人人都是知识分子的时代真正成为现实，这才是最令人兴奋和有意义的事情。

天柱山人

如有机会，会看看他主编的丛书。

竹叶青

引用第1楼天柱山人于2006-06-16 21:04发表的“”:
如有机会，会看看他主编的丛书。

他编的书我看过；但不是非常理想，可以说是差强人意吧．
而他的诗歌也不怎样，毕竟写诗歌的人不少，而且现在已经没有多少人
喜欢读诗歌了，能耐心的欣赏的人更少了．

胡杨

中间代代表诗人，独立出版人叶匡政先生近照

1969年4月1日出生,祖籍安徽太湖县,合肥人.
1990年毕业于经济法专业,从事过新闻\装饰\广告\图书等行业的工作,曾任<<诗歌报月刊>>编辑.
1997年获台湾第一界台湾双子星新诗奖,著有诗集<<城市>>,主编有<<华语新经典文库>><<非主流文学典藏>><<独立文学典藏>><<独立学术典藏>><<独立经典新阅读>>等.
2001年叶到了北京，与简宁（安徽潜山，著名青年诗人）、莫言、邹静之等20多人参股成立了一家图书公司，出版了一批文学图书。同年10月，叶退出该公司.
2002年初与朋友合开合德堂文化传播公司，正式开始了他做为一个图书人的职业生涯.出版了文学作品包括残雪的《五香街》、《松明老师》，徐庄的《废黄河》，马原的《悬疑地带》，刘索拉的《女贞汤》，康赫的《斯巴达》，他还把日本的《枕草子》和《浮世绘》结合为一体。社科书有《中国政府体制》、《人类瘟疫史》、林贤治的《鲁迅的最后十年》等。

叶匡政先生的诗（选自《诗歌报》）

黄昏小贩

为了两只活着的手
我也有不愿说出的话：
它就藏在那堆恍惚的面孔下

那被货担压弯的背影中
他们被撵过街角，撵到
马路对面……


   愿  望

让我像巨石，从倾斜的坡上
滚入生活
我将爱它的悲剧，爱它的饥饿
爱它沿河的茅舍

富人们丢失的垃圾
不断僵冷
多少焦虑，将人的胆汁变得苦涩


　　第二粮食仓库


这是米的颤动。高大的仓库
几只麻雀不曾转身
就从气窗上飞走

一个人沉溺于这静叠的整体
使他屏息，把自己挤得比米更紧
清冷的房梁下没有任何运动与它相像

粗大的光线把仓库变得无比沉寂
使粮垛站得更加坚定
我究竟看了多久

那种丰盈才在粮垛之上缓缓升起
又朦胧，又唯一，像生命解体时的光芒
安详地说：“我的身体就是目的。”

光滑、洁白的米粒，在仓库中
保留着一点泥土的温暖
淡淡的米香悬垂在黑暗深处

像小小的种子，在那里
我听而不闻


   侍者之歌


侍者使夜晚越来越长
这不重要，对于他，快乐近在手边
而我，我的命运是他手中的小费

多么柔弱的男性，多么平静
甚至平静得有些暧昧。整洁的服饰
把他压住，把他变得抽象

此刻，一定没人摸过他湿热的手心
他的双手，被淹没在他的动作中
好像已忘记那最后一刻，关键的一刻

好像他的微笑真的在欢送客人
而我，我的命运是他收下的小费
从一只手，到另一只手，到一个油腻的口袋

他们心照不宣。没有人了解
那被塞进黑暗中的感觉，那揉皱的晕眩
灯光、喧哗、人脸都变得异常遥远



   城市构成

在这里，天空对人群俯就
我多么弱小，卑微，沉闷
擦着多余的手

在那大厦黑暗的深处
电视咬啮人的头颅
情侣们相拥时的孤独密封在各自心中


　　位 置

十月，一从餐桌边站起
就感到茫然若失
已是秋天，每一扇窗户里都有阴下的脸

我经历过最初教育：咀嚼时
不发出噪音
那些有耐心的人会得到祝福
人长着圆圆的嘴
按捺不住要吃尽碗中的一切

我屈从于我的脚，我跪着的膝盖
我屈从于手上戴着的结婚金戒
我屈从于那只忙碌的老鼠
每天深夜，它在黑暗的厨房
向我传来生存严酷的回响


　　星期六

整个白天，她都在拒绝自已
洁白的厨房，她摊开鸡翅
绿色的菜心。整个白天
她一边弄脏，一边清洗
显得毫不在意

到了晚上，她停下来
黑暗泄露出陡峭的内心
整个夜晚，她的双手又空又冷
整个夜晚，她把软弱的枕头
翻个不停


　　单身的钢筋工老胡师傅


老胡的背影还在走廊中
无需说话
灰尘就从四处腾起

即使月光，也能被老胡关进钢筋的笼子
他关心尺寸，好像是万物的尺寸
其实是人的？一点点楔入黑暗的缝隙

腋下的铁锈味，使他漂在世间
他多么奇怪，被女人拒绝一生
却从不拒绝女人一次

在老胡的记忆里，忧伤的事物
都这样摆动着钢筋的躯体
也好像是女人的躯体

没有漩涡，没有抽紧的心
摇荡、爆响的钢筋，呵他的白发
已越来越多，越来越密


　　北京地铁

把运动放入地底
这循环的路线，白色灯光下
人群那样茂密

谁抬起沉重的脚，内心的节奏
被它扰乱？像拥塞的秋天
万物都在寻找新的立足点

那卷入人群的肩膀变得单薄
在他将去的地方，强壮的城市
会以什么方式迎接他的到来

这地底回荡的秩序
仿佛因远离尘土，而充满激情
悠长的韵律在黑暗中移动自己

请暂时忘记地底的黑暗
漫长的通道，车轮运行得多么精确
开始又结束，聚集又分开

只有那个新的加入者，急切地从人群中
伸出手臂，紧紧抓住摇晃的吊环
将心中的重量交给驶入黑暗的地铁




　　塑 像


我躬身在一只烧焦的电闸前
它要打开
它要对着躁动的人群打开
它要移走所有漆黑的房间

黑暗的巷道像一支嘈杂的练习曲
在我耳边
我站在木凳上，打着电筒
感到了自己年华的流失

这只焦黑的电闸
它静默，从容
似乎体会过最深的绝望


   时代颂


暴风雨想小步走来
拉灭灯绳，看那闪电
看那暴雨
那壮丽、又不断沉没的
细密的身躯……

　　银河菜场


在菜场光秃、油亮的肉案前
暗红的猪心猛地落入篮底
它陪着落日一起沉没
它将赞美一个三口之家灯下的亲情

钟楼顶端，那黑色的指针
多么寂静
远处厨房里
缓缓飘来的油烟味增添着我们心中的幸福


　　一个男孩


一个男孩靠在墙边，问我：
你为何如此孤单？“因为我恨
这混沌的肉体！”回答多么无力
却能伤害一颗充满微光的心

又一次把身体移到阳光下
那个男孩，多像我的童年
颅骨里的积雪，一点点模糊
浮动着两个人卑微的呼吸


　　返 祖

长寿让恶恐惧
因为你将最终说出善的微妙
因为你将看到更多的落日
被大地收去


　　猪骨汤


别让我看到
外婆猛然离去的七月

她走出昏暗的厨房
她端来热气腾腾的猪骨汤
奶白的汤汁上，葱花闪亮

我忘不了外婆骨节肿大手指
她打开锅盖
她说：“喝吧”

多少年出于本能
我不愿倒掉手中的残汤剩羹

　　郊 游

在蜂箱上日益浑圆的是苹果
骑车的男孩从坡上冲下
惊奇捂住了他的嘴巴

快看！快看！那一片红苹果
我先看见你的黑眼睛
大概是一朵捧着露水的鲜花

点一盏什么样的灯
我的心灵才能睁得比眼睛还大
这看见的多美

这下垂的声音，蜂箱上的声音，多美！
我抿紧双唇，只怕自己
会一下喊出这美的名字


  
　　葡萄藤


我三岁的女儿
她喊我哥哥，她喊我姐姐
她喊我宝贝

我都答应了
因为我渴望有更多的亲人

傍晚，坐在后院
我们一起仰起头
我们一起喊：“爸爸，爸爸……”
我们喊的是邻居屋檐下
那片碧绿的葡萄藤

我们多么欣喜
我们紧紧地抱在一起
因为我们都喊对了
它是我们共同的父亲

  

　　益民街的槐树花


不言不语的槐树花
是我的姊妹
在这条街上，每年
她都要回家看一看

那么多的发廊小姐
那么多的饭店服务员
来了又走，走了又来
在这条街上
都是她惦念的姊妹

我三岁的女儿
整日在这条街上玩耍
青青白白的花，被她踩在脚下
她是槐树花最疼爱的小姊妹


　　 光  线

微暗的床边
闪亮的针尖。外婆
飞针走线时安详、严肃的脸

针尖使人朴素，只缝补今日
它指向这里
指向人活着的地方

当外婆离去时
嘴里含满了茶叶
针尖使我可以忍受自己的幸福

为了亮一些，她移到窗前

云上波涛

没听说过！人长的倒是挺帅。 [s:1]

孤云剑

是呀,散文诗不错或