《富春山居图》：“半路导演”的飘渺大梦

雷诺

     这是一部让人心情复杂的影片。

早在《富春山居图》上映前，导演孙健君就曾表示：“希望拍摄一部接近好莱坞大片的巨制”。从夺宝题材定位，电影的视觉效果，以及阵容班底来说，电影或许真的达到了华语电影业界 “国际大片”的标准配置。从事实分析，此语非国际知名大导所不能言，这番底气，想必一定程度上得益于孙健君一手创立的派合太格拥有的强大资金支持。

对于一个并未有过电影拍摄经验，又自己创办民营文化企业的企业家而言，《富春山居图》既编又导实属不易，作为与电影界有着亲密接触的人士，孙健君其实很明白电影要抓住观众眼球的核心要素是什么，因此《富春山居图》的成片里，有孤单特工、双面卧底、香车美女、暧昧迷情、个性反派等一系列观众熟悉的类型电影元素，但与讲究技术性的作者导演相较，“半路导演”往往不太讲究电影的原创活力和横向延展性，因此《富春山居图》多半是以夺宝电影和特工电影的杂糅作为噱头。

不可否认，电影全片摄影风格和构图可算精美，相信这与孙健君是摄影师出身是有着密切关系的，但由于故事只有一条很简单的线索——刘德华饰演的特工需要在数日内保证两幅《富春山居图》能够珠联璧合，而要面临与国际大盗进行斗智斗勇，因此电影更多采用的是《反恐24小时》倒计时式的悬念铺垫来增强故事张力，但无奈要传达的信息量实在太多，因此电影也处处出现了种种不合理的人物行动以及对白逻辑，基本上剧中的人物的动机与台词都显得毫无来由，不胜枚举，不难揣测剧本是先写好了结尾才去构思整个故事的发生过程的，这样的虚构桥段稍微不慎就会显得电影匠气实在太浓。

《富春山居图》其实占有非常强的先天优势，口味上也非常“本土”，但从制作理念以及审美把握上，却容易和如今观众的观影思维习惯形成矛盾和碰撞——其实如今国产电影与国内观众的矛盾，主要来源自电影口碑、制作规模与内容的不符，与审美趣味日益增长的中国观众之间的矛盾，纵然电影中具有本应是讨喜的元素，但事实上这些元素只是像不断往里添油加醋，也不管电影是咸是酸还是淡。

其实2013年对于中国电影是一个较为特殊的年份，如果算上去年贺岁档期的《泰囧》，今年真可算得上是一个“半路导演”的狂欢之年，赵薇的《致青春》，郭敬明的《小时代》，再算上这部《富春山居图》，国产电影在风格上的绽放和丰富其实是有增无减的。在中国，本来文化产业就是相互串联的，只要能获投资方资金扶持，电影即可顺利开拍，像王朔于2000年自己担任导演拍摄的《我是你爸爸》折戟之后，就专心干回老本行，只因王朔深知“闻道有先后，术业有专攻”的常识，但也不难看出国内文化产业者心中多少都有着玩票的电影梦。

可以看得出来，导演孙健君在业内关系一定不错，《富春山居图》片头出品人和联合出品的名字大牌云集，就像一张春节血洗超市的购物小票一样让人惊叹，而论《富春山居图》成品的创作初衷和性质，却更偏向于孙健君的一次玩票主义，正是这样的名家护航在国产电影市场下，很容易成为一种让观众为之信赖的流行现象，也很容易触动观众们敏感的心，无论是文化产业人士技痒难耐也好，“深藏功与名”也罢，但因技术修炼不够造成大片在口碑上的断层和内耗局面也是的的确确存在的。

虽然拍摄电影无分创作者贫富贵贱，也并非不鼓励半路导演的创作行为（最有名的如刘镇伟、李玉都是半路导演），然而对于国内亟待发展的电影行业而言，电影拍摄不但要考虑资金到位，还存在对观众负责的业界良心，其实国内微电影行业里一直不乏许多有想法和有创意的年轻导演，但他们梦想的翅膀却缺少一个重要的羽翼——资金，或许《富春山居图》大方豪掷的亿元资金能改变他们一生的命运。即使暂且抛开这个来说，国产大片也不能倒退回到一个仍需挣扎地渴求树立口碑的年代——正如韩寒所言：“不能因为人家拍得蠢就叫人家大片”！

雷诺

期待花亭湖国际影城的精彩面市，今后将在这个版块发一些最新上映的影评。