《女神》中国现代新诗的奠基之作
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070708/23_4383_8c852f6295d55d1.jpg 诗集。郭沫若著。收入1919年到1921年之间的主要诗作。连同序诗共57篇。多为诗人留学日本时所作。其中代表诗篇有《凤凰涅磐》、《女神之再生》、《炉中煤》、《日出》、《笔立山头展望》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、《晨安》、《立在地球边上放号》等。在诗歌形式上，突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自由诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地，成为我国新诗的奠基之作。今有人民文学出版社1957年本，后又重印多次。《女神》的时代精神
1．《女神》的反抗精神《女神》的时代精神，首先表现为强烈地要求冲破封建藩篱，彻底地破坏和扫荡旧世界的反抗精神。《女神》的抒情主人公是一个大胆地反抗封建制度、封建思想的叛逆者，一个追求个性解放，要求尊崇自我的战斗者。《天狗》中“我”所喊出的似是迷狂状态的语言，正是猛烈破坏旧事物的情绪的极好表现。这种情绪是与“五四”时期思想解放的大潮流相一致的。因此，诗中的“我”是时代精神的代表者。
2．《女神》的爱国主义精神《炉中煤》以煤自喻，表示甘愿为祖国贡献出全部的光和热；《棠棣之花》、《凤凰涅槃》、《女神之再生》等作品都是以自我献身的形式表现出强烈的爱国主义精神。五四运动本身就是一场反帝爱国的政治运动，这场运动所激发起来的中国人民的爱国激情，通过诗的形式被反映在《女神》之中了。
3．《女神》的进取精神这是在感受了新的革命世纪到来的气息所产生的不可抑止的欢欣情绪，也是对前途充满信心的表现。所以，《女神》中最有代表性的作品都是对光明、对力量的歌颂，色彩明亮，声调高亢，气势磅礴。《太阳礼赞》表达了诗人对新生太阳的激情；《立在地球边上放号》歌唱了把地球推倒的伟力；《晨安》的兴奋之情更明显，一气喊出二十七个“晨安”，把自我与世界贯通，表现了一代新青年的宏大气魄；《笔立山头展望》等作品也都表现出求新弃旧的进取心。
《女神》的艺术特色1．《女神》在形式上的创造《女神》实践了郭沫若自己关于“绝端的自由，绝端的自主”的创作主张，使诗的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一种固定的现有的格式，任凭感情驰骋，自然流露，依据内在的感情节奏，自然地形成诗的韵律。它的五十余首诗，每首诗都是一种新的格式。《天狗》诗句短促；《立在地球边上放号》有一种割不断的绵绵情意，正好适合表现眷念之情；《凤凰涅槃》的诗句参差不齐，长短并用，富于变化，或长吁，或短唱，节奏感十分强烈，表现出一种悲壮气氛。
2．《女神》的比喻、象征手法《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒发自己的感情，使感情能够得到淋漓尽致的表达，这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征。在《女神》中，无论是古代神话、历史故事中的人物，还是人格化的自然景色，其形象的选择都十分巧妙、恰当、新颖，与要表达的感情内容相一致，山岳海洋，日月星辰，风云雷电，也都唱的是“郭沫若之歌”。《天狗》用民间传说中天上破坏者的形象来表现对世界的反叛和破坏情绪，《炉中煤》用受压于地下的、乌黑低贱的“黑奴”——煤的形象来表现劳苦者的爱国之情，十分新颖而恰当。
3．《女神》的豪放风格是新诗中豪放派的先驱。在《女神》中虽也有“丽而不雄”的风格的作品，但能代表《女神》特色的，是惠特曼式的“雄而不丽”的风格。它的想象新奇，语言粗犷，气势磅礴，声调激越，笔调恣肆。它的美是一种壮美，男性的阳刚之美。
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《朝花夕拾》——回忆性的叙事散文集
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070623/23_4383_ba10f917d11e903.jpg a 《朝花夕拾》简介：本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。最初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上。一九二七年七月，鲁迅在广州重新加以编订，并添写《小引》和《后记》，改名《朝花夕拾》，于一九二八年九月由北京未名社初版，列为作者所编的《未名新集》之一。一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新书局重排出版。书的封面为陶元庆所绘。这十篇散文，是“回忆的记事”〔《三闲集·〈自选集〉自序》〕，比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动了描绘了清末民初的生活画面，是研究鲁迅早期思想和生活以至当时社会的重要艺术文献。这些篇章，文笔深沉隽永，是中国现代散文中的经典作品
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《沉沦》——震世骇俗的新文学作品
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070708/23_4383_0a26998609da2e6.jpg 郁达夫的中篇小说《沉沦》，描写的是一个患忧郁症的留学生，故事发生在被称为“东亚病夫”的上个世纪清朝末年，那个时候东渡求学的爱国青年很多，然而本篇的主人公虽然东渡，却不是去寻访救国的道路的，封闭孤独的生活加上长期压抑的青春的冲击，使他不免忧郁竟至于性格扭曲的发展，最后就到了自己也不相信的猥琐沉沦，以至于才21岁的他就要走向自裁，在自裁前，他还有一段血泪交加的的哽咽：“这干燥的生活.......祖国啊，祖国啊，我的死是你害我的，你快富起来，强起来吧，你还有许多儿女在那里受苦呢...”电子书格式：CHM
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《徐志摩诗全集》——浪漫经典的华章
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070623/23_4383_b05abf1ce22d84b.jpg 徐志摩（1897～1931）现代诗人、散文家。名章垿，笔名南湖、云中鹤等。浙江海宁人。1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1921年开始创作新诗。
1922年返国后在报刊上发表大量诗文。1923年，参与发起成立新月社。加入文学研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。印度大诗人泰戈尔访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。同年移居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。
1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。并出国游历英、美、日、印诸国。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊，被推选为笔会中国分会理事。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡。著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。
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《朱自清文集》————清雅隽永的诗意杰作
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070623/23_4383_0f63b0958698c37.jpg 前言·踪迹·
《踪迹》是朱自清的诗与散文集，１９２４年１２月由上海亚东图书馆出版。第一辑是新诗。
第二辑是散文。本书收录其散文部分，仍以“踪迹”为辑名，同时将散文诗《匆匆》也一并收入。
匆匆 歌声 桨声灯影里的秦淮河 温州的踪迹
航船中的文明
·背影·
《背影》是朱自清的第一本散文集，１９２８年１０月由开明书店出版。
分甲乙两辑，并有序文一篇：《论现代中国的小品文》。
序 女人 白种人——上帝的骄子 背影
阿河 哀韦杰三君 飘零 白采
荷塘月色 一封信 《梅花》后记 怀魏握青君
儿女 旅行杂记 说梦 海行杂记
·你 我·
《你我》散文集，１９３６年３月由商务印书馆出版。共收１９２５年至１９３４年秋所作的２９篇文章，分
甲乙两辑，甲辑共１３篇，除《自序》外本书全收；乙辑为书评序跋集，共１６篇。本书只收《〈忆〉跋》，
《〈山野掇拾〉》，《〈子恺漫画〉代序》，《〈燕知草〉序》，《叶圣陶的短篇小说》等５篇。
"海阔天空"与"古今中外" 扬州的夏日 看花 我所见的叶圣陶
论无话可说 给亡妇 你我 谈抽烟
冬天 择偶记 说扬州 南京
潭柘寺 戒坛寺 《忆》跋 《山野掇拾》 《子恺漫画》代序
《燕知草》序 叶圣陶的短篇小说
·欧游杂记·
《欧游杂记》１９３４年９月由开明书店出版。
收录游记１１篇，其中《西行通讯》为附录。
威尼斯 佛罗伦司 罗马 滂卑故城
瑞士 荷兰 柏林 德瑞司登
莱茵河 巴黎 西行通讯
·伦敦杂记·
《伦敦杂记》１９４３年４月由开明书店出版。
三家书店 文人宅 博物院 公园
加尔东尼市场 吃的 乞丐 圣诞节
房东太太
·标准与尺度·
《标准与尺度》，１９４８年４月由文光书店印行。收文２３篇，多为文学杂谈。本辑收录《动乱时代》，
《中国学术界的大损失——悼闻一多先生》，《回来杂记》，《论严肃》，《论气节》，《论吃饭》等６篇。
动乱时代 中国学术界的大损失 回来杂记 论严肃
论气节 论吃饭
·论雅俗共赏·
《论雅俗共赏》１９４８年５月由观察社出版，为“观察丛书”之七，收文１５篇。
本辑收录《论雅俗共赏》，《论百读不厌》，《论书生的酸气》，《论老实话》等４篇。
论雅俗共赏 论百读不厌 论书生的酸气 论老实话
·语文影及其他·
《语文影及其他》是朱自清生前亲手编定的最后一个集子，未及印行，几个月后，
他就在贫病交加中离开了人世。建国初期，“朱自清全集编委会”曾将书名改为
《语文影》，准备收入全集，但终于未能印行。１９８５年１０月，交由中国文
联出版公司出版，书名仍用作者原来拟定的《语文影及其他》。分为“语文影”
和“人生的一角”两辑。本书收录了除《论轰炸》之外的所有文章。
说话 沉默 撩天儿 如面谈
人话 论废话 很好 是喽嘛
不知道 话中有鬼 正义 论自己
论别人 论诚意 论做作 论青年
论东西
·集 外·
《集外》是朱自清生前未曾编成集子的散文。有些散文散失在解放前的各个报刊上，
江苏教育出版社出版《朱自清全集》后，经过搜集和整理，编入在《全集》第４卷内。
本书选收了３０篇。另外，《南行通信》、《南行杂记》两篇，是最近在１９３０年
《骆驼草》杂志上发现的，这次也收入本书。
憎 父母的责任 春晖的一月 执政府大屠杀记
悼何一公君① 哪里走 悼王善瑾君 白马湖
赠言 春 哀互生 论说话的多少
买书 松堂游记 初到清华记 绥行纪略
蒙自杂记 北平沦陷那一天 这一天 重庆一瞥
这一天 重庆一瞥 新中国在望中 外东消夏录
重庆行记 始终如一的茅盾先生 我是扬州人 教育家的夏丏尊先生
我所见的清华精神 论不满现状 论且顾眼前 刘云波女医师
文物·旧书·毛笔 南行通信 南行杂记
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朱自清散文集(PDF).part2.rar (697 K) 《死水》—一沉郁奇丽的现代诗坛经典
《死水》—一沉郁奇丽的现代诗坛经典
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《缘缘堂随笔》————清幽玄妙的现代散文经典
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070623/23_4383_499cce0343be02d.jpg 版次:1简介:丰子恺（1898—1975），曾用名丰润、丰仁，号子恺，浙江崇德（今属桐乡）人。早年就读于浙江省立第一师范学校随李叔同学绘画。1921年赴日学画，次年回上海教书。1927年出版第一本漫画集《子恺漫画》。1929年任开明书店编辑。1930年至1937年专事作画著书。抗战爆发后先后任教于宜山浙江大学和重庆国立艺术专科学校。新中国成立后曾任上海文联副主席、中国美术家协会常务理事等职。主要作品有散文集《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《子恺近代散文集》等十余种，画集《子恺漫画》、《又生画集》、《绘画鲁迅小说》等多种，另有学术论著和翻译作品多部。本书语言优美，个性独特，值得一阅。
目录:
一、翦网
二、渐
三、立达五周年纪念感想
四、自然
五、颜面
六、儿女
七、闲居
八、从孩子得到的启示
九、天的文学
十、东京某晚的事
十一、楼板
十二、姓
十三、忆儿时
十四、华瞻的日记
十五、阿难
十六、晨梦
十七、艺术三昧
十八、缘
十九、大帐簿
二十、秋
附录：告缘缘堂在天之灵
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《雅舍小品》——浓郁着生活气息的散文集
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070624/23_4383_abdba21f0cdcd48.jpg 《雅舍小品》初版於1949年,收小品散文34篇;续集於1973年出版,收作品32篇;三集於1982年出版,收作品37
篇;四集於1986年出版,收作品40篇.四集合订本亦於1986
年出版,共收文章143篇.
《雅舍小品》中的「雅舍」,即作者的居室.在抗战期间,
作者因避战火而到了四川的北碚,跟同学吴景超夫妇合资在北
碚买了一幢房子.由於房子筑在路边的山坡上,没有门牌,邮
递不便,便用吴景超夫人龚业雅的名字,替居室命名为「雅舍」.
後来,他应邀在重庆出版的《星期评论》写专栏,以「雅舍小
品」为栏目,每星期一篇,每篇二千字,以笔名「子佳」发表,
写了十多篇.虽然後来《星期评论》停刊,但「雅舍小品」还
是继续写下去,散见於重庆,昆明的一些刊物.抗战胜利後,
梁氏有意把作品辑为一册,交商务印书馆印行.可是由於当时
内战方殷,终因纸张太贵而无法即时出版.直到台湾後,才由
正中书局出版.
内容大要
《雅舍小品》的文章,本来都属於专栏式的作品,而且都
是短篇,没有太大的连贯性.其中所写的,涉及不少作者熟悉
的真人真事.根据作者自述,《雅舍小品》中的作品「虽多调
侃,并非虚拟」,可以看出作品内容的真确性和写作的取向.
《雅舍小品》每篇作品不出二千字,写的都是身边琐事,
生活随笔.既不涉及政治思想,也不谈中西文化问题.全书固
然没有统一的主题,所写的都是独立成篇,而且题材多是随手
拈来的.初看题目时,可能给读者平凡的感觉,但细看内容後,
却又别饶趣味.像《握手》,《理发》,《衣裳》,《女人》,
《男人》,《洗澡》,《牙签》等,平常人绝对想不到这样平
凡的题目,竟然可写出这么丰富的内容.作者在《雅舍》一篇
中说,他的作品是「长日无俚,写作自遣,随想随写,不拘篇
章」的.至於书名用「雅舍」二字,只在点明写作的所在地而
已.
雅舍小品
艺术特色
1. 《雅舍小品》中的作品,是名副其实的小品,虽是「随想
随写」,但写来清新隽永.内容涉及的题材都是平凡不过,
普通人不大注意的,但在作者的笔下却别饶趣味,令人读
後有深得我心之感.可见作者独有的智慧和过人的洞察力.
2. 《雅舍小品》所写的题材虽属於生活琐事,但写来却不会
淡如白开水,也不会板滞如流水帐.梁实秋的散文,能在
平凡中显真诚,於小节处蕴含哲理,是智慧之作.他的文
章最合乎知识分子的品味和格调,既博且雅,一派从容,
篇幅虽不长,但却令人在最短时间内去体会人生,参悟智
慧.他的文章,亲切易读,任何年龄的读者,都会在他那
圆熟,幽默和趣味的文字功力上获益.
3. 梁实秋具有深厚的中国文学基础,又精研西洋文学,在作
品中往往流露出西方随笔式的从容与优雅,虽然生活点滴
都可入文,但下笔却是最道地的中文,在温柔敦厚中又能
力求儒雅简洁,绝无生硬欧化的痕迹.
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《子夜》——中国现代文学史上第一部社会分析小说
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070623/23_4383_93faf505463d347.jpg 《子夜》是中国现代著名作家茅盾１８９６一１９８１创作的长篇小说，初版印行之时１９３３年即引起强烈反响。瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长。《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现。”当然，茅盾的“大规模”“全面”描写，并不是把各个生活断片随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。
茅盾近乎以写史的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。
《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。《我走过的道路》。
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《林家铺子》——旧中国农村小镇的真切写照
http://forum.clwind.com/attachment/Day_070708/23_4383_6816bdffcaa89d7.jpg 茅盾的《林家铺子》是一篇优秀的现实主义作品，作于1932年6月18日，正是上海“一二八”战争后民族矛盾十分尖锐的时期。在小说里，作者敏锐地抓住了时代最基本的矛盾，通过林家铺子的悲剧命运，描绘了三十年代中国社会生活的图景，反映了城镇小商业者及下层人民的悲惨遭遇，控诉了GMD反动派的罪恶统治。作品中林老板形象的塑造是相当成功的。作者生动地描绘了林老板在诸多矛盾的冲突中两重的性格特征。他精于生意，企图在“大鱼吃小鱼，小鱼吃是米”的竞争中，力挽狂澜，维持生意，他贿赂党老爷，避过了“声讨日货”的惊险。摹仿上海商店“大廉价照码九折”，“大放盘”，“一元货”，一天卖一百为元的办法开创了“镇上近二十年来未有的新记录。”他还殷勤地巴结顾客……这一切显示他颇善经营的小商人特点，同时也表现他胆小怕事、委曲求全的性格。但同时，作者也描写他的怎么、唯利是图，不略大义和损人利已这些小资本家的阶级特征和性格特征。如他对抵制日货的浪潮波及他的铺子，感到气愤；对“一二人”沪战却颇为冷漠，“满街人人为上海的战争而没有心思想到生意的时候，要先生始终在筹虑他的正事。”
小说主题的深刻之处，是象林老板精于生意，事业颇有发展前途，却在风雨飘摇的社会大动荡中遭致破产的厄运。
作者把矛盾一直指GMD的黑暗统治，指出他们的敲诈勒索是林家铺子崩溃的主要原因。这些人利用“抗日”发国难财，到处征收所谓的“困难捐”，借口禁卖东洋货贪污受贿，谁要不给钱就“封存”。政府当局的卜局长想占他女儿为妾，声称“不管应有许多不便之处”，地方党部又借口外边谣传林要卷款潜逃，又将林扣留等等，这些家伙实际是一君吃人不吐骨头的恶魔，林家铺了在他们的敲诈下倒闭。
《林家铺子》是茅盾短篇小说艺术成熟的标志。小说的情节结构布局得体，剪裁巧妙，波澜起伏。
题材与主题的时代性、重大性与政治性，是新的创作题材、创作领域的开拓，首次涉及了民族资本家的命运问题。第一次写中国的现代都市，是第一部社会主义现实主义小说，以深广的内涵和鲜明的政治倾向性回答了当时中国社会论争的问题。
结构宏大严谨，全景观、多层次地反映出中国30年代的生活现实；人物众多，结构复杂；线索繁复交错但又严密完整，显示了长篇小说创作方法上的成熟；成功塑造了资本家的群像；各种艺术手段的运用和创造性的心理描写。
是第一部用马克思主义剖析中国现实的成功小说，全面深刻的社会剖析，成为社会剖析派的代表作品，为中国现代文学转向社会主义文学起到了先导作用。
以巨大的篇幅，“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，以反映时代的全貌和发展的作品。
作品中人物形象阶级特征比较鲜明，情节的冲突、发展，往往由当时各种社会矛盾所决定，与广阔的社会背景联系着。作品的感性形象，是经过马列主义理论透视的，具有鲜明的理性色彩。茅盾从一人一事中透露出时代风云激荡的社会变动。
《林家铺子》：以1932年“一·二八”事变为背景，写上海附近小镇上一家杂货店倒闭破产的故事，揭示了在帝国主义入侵，GMD的腐败统治下，社会动荡、农村凋敝等众多原因的袭击下，以小商业为代表的农村经济的必然命运。
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林家铺子（CHM）.rar (60 K)